这些正如同当年日本60年代前后特摄哥斯拉电影的方法一样，不停地战斗、争个你死我活。

两股强劲的力量狭路相逢，在陆地和海上全面开打，为恢复地球的秩序平衡而战。

而最后影迷们都得回归到命题的出发点：除了爽之外他们为什么打架呢?到底谁是正义谁是邪恶的?

战后经历核灾的日本，哥斯拉从深海地壳冒出，燃烧了光束能量的喷射，正暗示着核武器与反战思想的一种毁灭性。

哥斯拉的身份总是处于大海、应当站在人类这方，却又因激怒而毁灭城市，如同掀起战争的人类被带来自我伤害一般。

这样的概念置于到了好莱坞版本的哥斯拉或许少了一些政治意味，反倒多了许多王者与绝对霸主的坚持感。

于是它担当起从前几集拯救人类世界混乱后失控的“天降神兵”。

自此，哥斯拉是一种关于信仰和反噬的角色。

如果说《哥斯拉》是日本灾难电影的代表，那么《金刚》就是美国神一般的存在了。

这回遇上的是生活在《金刚：骷髅岛》里，代表一种自由主义的金刚。

早些前他被带往纽约城市时极度不适应，甚至只是为了爬上帝国大厦与喜爱的女人在一起。全然作为被文明侵犯而野蛮之中的金刚，代表的反倒成了一种极右美式梦想化的角色。

在新作里，它成为了地球的守护者。

金刚在片中就得到高份量的出场时间，宛如是《哥斯拉大战金刚》真正的男主角。

且特写镜头超级多。

就观感体验而言，足以充分带给观众欣赏金刚英姿的视觉享受。

部分戏码除了体现金刚身为灵长类的灵巧，一方面也借此塑造它对当下居住环境的感受，为故事起到合理的铺陈。